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    招生

    木雕培訓課程-雕塑學校

    時間:2014-06-19 08:45:49  來源:雕塑學校  瀏覽數:

    課程介紹:

    木雕是雕塑的一種,在我們國家常常被稱為“民間工藝”。木雕可以分為立體圓雕、根雕、浮雕三大類。木雕是從木工中分離出來的一個工種,在我們國家的工種分類中為“精細木工”。以雕刻材料分類的民間美術品種。一般選用質地細密堅韌,不易變形的樹種如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等。采用自然形態的樹根雕刻藝術品則為“樹根雕刻”。木雕有圓雕、浮雕、鏤雕或幾種技法并用。有的還涂色施彩用以保護木質和美化。

    木雕種類紛繁復雜,各大流派經過數百年的發展,形成各自獨特的工藝風格,享譽全國,東陽木雕誕生于宋代的浙江東陽,擅長雕刻,圖案優美、結構精巧。清代乾隆年間,被稱之“雕花之鄉”的東陽地區,竟有400多名工藝師被召進京城,修繕宮殿;樂清黃楊木雕從清代中期起就成為中國民間木雕工藝品之一,以雕小型黃楊木陳設品而聞名中外;廣東金漆木雕起源于唐代,它用樟木雕刻,再上漆貼金,金碧輝煌,具有強烈的藝術效果。

    課 程 說 明
     

    第一階段:如何識別和選擇木料

     如何識別和選擇木材,是初學者首先遇到的問題。一般地說,在木頭當中除去朽木,差不多都可以用來做雕刻。區別只在于有的木頭輕軟好雕,有的木頭粗硬難刻,有的質感強些,有的質感弱些。本質堅韌、紋理細密、色澤光亮、合臘性強、切面光滑的稱為硬木,如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等,具有雕刻材料的全部優點,是雕刻的上等材料,最適合造型的結構復雜、玲攏剔透、精雕細刻、有枝條感的作品,而且在制作過程中和保存時不易斷裂劈損,有很高的收藏價值,但是雕起來很吃力、費工夫。北方的硬木如:核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異,但質地較硬,不易變形且韌性高,含臘性強,可以雕刻各種類型的作品,具有較高的觀賞價值 和收藏價值,優于北方的其它木種,歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。

     木質比較輕松,適合初學者用的有:松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結構簡單,形象比較概括的作品,雕鑿起來也比較容易,但因其木質軟、,色澤弱,有的需要作著色處理以加強其質感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如:水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等,就可以用來巧設計妙安排。一般說來,造型的起伏面越大,木紋的變化就越豐富,也就越有趣味;造型的形體動態越是婉轉、流暢,木紋走向的效果也就越是理想,以致出乎意料的好看,極富裝飾性。當然,這種木料的造型設計應該是最簡潔概括,最充分利用木紋的因素,過于復雜和過小的體積,不僅會破壞木紋,還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗,但因木質成份中有含脂性與不含脂性,兩者相間界線分明的,雕刻起來就軟硬不勻,有一定的難度,故需較鋒利的刀具才能鏟平修光(上圖:《紋身》水曲柳木  王小蕙作)。

        北方果園或農村庭院常有淘汰的老果樹,如:桃木、梨木、棗木,蘋果木等,也是較好易得的雕刻木材,但因其樹身短,分枝點低,疤節蟲眼多,選用的時候要格外注意。 

        總之,木材是最容易雕刻的材料,其表面有變化多端的紋路,又有千姿百態的自然形狀,從事木雕藝術創作要懂得因材施藝,要有“相木”的本領。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質、紋等方面,以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質地紋理相統一,既協調了木材的整體性,又保持了它們生長的運動性,從而達到了比較理想的藝術效果。 

    另外值得注意的是,未經干燥處理的生濕木料不易馬上用來雕刻,否則沒等雕完木頭就出現彎曲、炸裂等變形現象,影響作品的順利進行以至破壞整體的效果。應當選擇經過干燥處理后(含水量在百分之十左右)或是自然風干一年以上的木料為好。有結疤或蟲蛀、發霉的木頭也要盡量避免使用,或力求放在作品的背面及次要部位,以免影響作品的質量或收藏價值。在這個方面,我國傳統的工藝木雕就很有講究,。如:樹有陰面、陽面、上風、下風之分,陽面年輪較疏,陰面年輪較密;上風紋細,下風紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應選陽面、上風木料,既美觀又堅韌。 

     

    第二階段:自制木雕刀

     自制木雕刀:木雕刀的種類大致分鑿粗坯用和掘細坯及修光用。因為粗坯鑿子要經受錘子的敲擊,所以必須使用管狀形的刀具,而這種刀具在一般情況下,自己是無法制作的,只有到產地、廠家、商店或鐵匠鋪去定制、購買。這里所介紹的刀具制作法,一般只適用于掘細坯及修光用的刀,還有某些特殊形狀的刀,也可根據需要自己添置。制刀用的材料主要選用拉直的彈簧鋼條或高碳鋼條,粗細約在0.3厘米至l厘米,截成6至7厘米左右的長度。輔助工具是:電動砂輪、打鐵墩、小型打鐵錘或重磅頭、鐵鉗,家庭煤爐或管道煤氣各一件。制作步驟大致如下:

    第一步:把截成一定長度的鋼條放在火上加熱到通紅的程度,這叫退火。

    第二步:打出刀坯待其自然冷卻后,再用砂輪磨形。磨形的時候,要注意刀面及刃口的厚薄均勻,同時一定要將錘打過的痕跡磨平。

    第三步:刀坯成形后要淬火。先準備好一杯水或機油在邊上。將成形刀坯的頭部插入爐火內,通過加熱到通紅的程度,再用鐵鉗夾出以最快的速度插入水中約2厘米左右,使刀的頭部驟然冷卻,幾秒鐘后夾起看著有一條發藍的火線往下退,退至離刀口5至6毫米處再插入水或油中。

    第四步:安裝刀柄。刀柄握在手中要舒適靈巧。刀柄的材料應選擇質地細膩,韌性好的硬木,如黃檀木、黃楊木、紅木等,可自己做,也可找車木、旋活店訂制購買。刀柄的長短粗細要與刀具相應配制,不易過長或過短。刀柄有腰部,握在手中就舒適。

     

    第三階段:如何研磨與保養刀具

    搞木雕的人必須學會自己磨刀,而且還要勤磨刀、磨好刀,雕刻起來才會入木三分,功到渠成。所謂“工欲善其事,必先利器”,意思就是讓人們在行事造物之前,要對工具進行充分地檢驗和準備。常有一些學生認識不到這一點,拿起雕刻刀三磨二磨,一是不得要領,二是不肯下功夫,結果雕木如同啃木,作品雖然勉強完成,但已費了很大的功夫和氣力。有的往往是因為工具磨得不夠鋒利,生錘硬鑿楞是把工具弄壞了,俗話說得好:“磨刀不誤砍柴工”,事先多花一些工夫磨刀,雕刻起來就會得心應手,作品自然也會雕得又快又好。 

        要使工具經久耐用,還得注意珍惜保養。一把合格的雕刻刀,其使用壽命在正常的情況下,比如工廠里的師傅天天在用,那么可以用10-20年。避免刀具受損的關鍵除了掌握好磨刀的方法要領外,還要注意在使用過程中不宜將刀頭刻入.過深,或用如圖所示的方法抽拔刀具,否則必然造成鋒口開裂或剝落。正確的方法是使用另一把刀輕輕削去該刀周圍的木頭,直至搖動為止。其次是當一項工作完成后,無論多累,都要先將工具收齊放好、然后再休息;假如要過一段時間再用,就應把工具修整好,或抹上油(以防潮防銹),分門別類放到工具箱或工具袋里,以待下次使用。這些都是延長工具的使用壽命之保證,也是良好的工作習慣。

    磨刀方法很多,各人各地都有不同,但無論哪種都是先磨刀的斜面,直至刃口卷起,再反過來磨背面。如是重復幾次,直至刀口鋒利、嶄齊,刀面光亮如鏡。 

    刀刃鋒利的關鍵所在:手必須保持水平運動,力必須均勻,刀背必須保持平直或圓直,近刃口部不得有一點駝背。 

    刀具刃口厚薄在用途上的區別:刀口越薄越鋒利,但牢度也越差,根據這種情況,開毛坯的刀具刃口應該厚些,以經受較大的沖擊力。掘細坯用的刀具刃口可適當厚些,經得掘撓。修光用的刀具刃口可以薄些、各種絲縷都能刻得光潔不隙。 磨好的刀具最后要用油布或干布擦拭存放,如南方潮濕,手汗重者可涂些清漆在刀具上,以免生銹。切忌雕刻刀在水泥、磚石、金屬等硬物上磕碰磨損。為安全起見應注意刀具放的位置,避免刀頭朝外并超出桌沿,將自己或他人劃傷。操作木雕時,放刀具的地方應墊上一塊布,以防震動不慎滾落。

     

    第四階段:將木材制作成粗坯

      將木材制作成粗坯,作者用簡練的刀法刻好作品的大體造型,雖說是簡單的幾刀卻也關系到整個作品是否做到有層次、有動勢,比例是否協調、重心是否穩定。初步形成作品的外輪廓后作者就開始進行第一步的下刀了,技法可從下到下,從前到后,由表及里,由淺入深,一層層地推進。這時制作出來的作品還只能稱為粗坯,作者還需注意給作品留有余地,如同裁剪衣服要適當的放寬。行話說得好“留得肥大能改小,惟愁瘠薄難復肥,內距宜小不宜大,切記雕刻是減法”。

     

    第五階段:掘細坯

    掘細坯:先從整體著眼,調整比例和各種布局,然后將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實并形成,要為修光留有余地。這個階段,作品的體積和線條己趨明朗,因此要求刀法圓熟流暢,要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧,要求以縱纖維組合鏤空,鏤去多余的部分。要運用帶筋法,即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附,待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

     

    第六階段:修光

     修光:運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢,使作品表面細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密,或是圓轉,或是板直,力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。

     

    第七階段:打磨、刻畫毛發和飾紋及后期上光配底座處理

     

     打磨:根據有些作品需要,將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙,后用細砂紙。要順著木纖維方向反復打磨,直至刀痕砂路消失,顯示美麗的木紋,要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。
    刻毛發、飾紋:用三角刀刻畫毛發、飾紋,要求運刀爽快、肯定,粗細均勻,一絲不茍。
    著色上光:著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷,而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定,要求盡量體現出木紋的美。色澤要深沉明快,符合天然木質的種種美感。
     
    上光的目的是滋潤木質,使作品錦上生輝,同時也起到防污作用以便長期保存,因此要求均勻滲透,亮而不俗。
     
     配置底座:底座不僅是主體的依托,也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品,可借簡潔樸素的底座襯托,而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調,注意色調上的相互烘托,切勿喧賓奪主,本末倒置。 

     

     

    注:木雕做為學習雕塑的一門重要的材料課,具體的方法大多是通過實踐而獲取豐富的經驗和技能,但在學習實際動手操作之前必須了解最基本的理論常識和方法;如木雕作品的制作整個過程有:設計作草稿品、尋料、切方、找大型、刻細節、拋光打磨、效果處理、后期維護等等。詳情可到校實地考察學習;詳情可以來電咨詢:13641090826  010-61323688

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